Oscatlón 2019: Mejor actriz de reparto

Uno de los mayores placeres cinematográficos que se han podido ver este año ha sido contemplar a Amy Adams con el brillo de lágrimas de rabia empapando sus ojeras diciéndole a un Christian Bale taciturno, mugriento y medio gordo que ella no puede ir a una universidad elitista, ni dirigir una empresa, ni ser alcaldesa porque ese es un mundo para mujeres: “Te necesito y ahora mismo eres un cero a la izquierda bien gordo y empapado de pis”. Ya solo por este rapapolvos de su personaje, Lynne Cheney, a su marido, Dick Cheney (el hombre que dominaba el mundo durante el mandato de George W. Bush) Amy Adams merece ganar el Oscar. Bueno, por eso y porque ya van seis nominaciones donde no está la que sí que le debería haber llevado a la gloria, su protagonista en La llegada, probablemente la película de ciencia ficción más importante de lo que va de siglo. Esperemos que esta vez no sean tan injustos. Aunque si nos tenemos que basar en los premios que se ha llevado este año…

Marina lleva trabajando 20 años en la televisión mexicana y más de una década en cine, producciones, también, mexicanas. Alfonso Cuarón la ha convertido en una artista internacional con su papel secundario en Roma. Ella es la señora de la casa, la madre de Cuarón si asumimos que Roma es una adaptación libre de sus recuerdos de infancia. Su trabajo, claro, es soberbio, entre la simpatía de todas y todos los que nos hemos sentido despreciados y engañados por alguien a quién amábamos y la antipatía de todas y todos los que rechazamos la condescendencia de la burguesía. Pero las conversaciones con Cleo, con sus hijos, su llegada a casa borracha destrozando ese coche más grande que el aparcamiento, la venenosa metáfora de a dónde puede llegar el ego de un hombre. La señora de la casa, Sofía, es un personaje dificilísimo que funciona un poco como regulador de las aspiraciones y desencantos de su querida empleada y protagonista absoluta del filme. Sería bonito que se lo dieran, aunque siendo honestos, si de todas las nominaciones se tuvieran que dejar un Oscar por el camino, sería este.

Lo que hace Regina King en El blues de Baele Street es una proeza. Básicamente interpreta no a un personaje, en este caso la madre de la protagonista, sino a toda una generación de mujeres negras que se enfrentaban día a día a una terrible discriminación racial en Nueva York. El personaje de Regina esconde a su madre, su abuela, sus tías… Una mujer fuerte que persiguió durante un tiempo su sueño de ser cantante hasta que, como le ocurre a la mayoría, tuvo que asumir que éste nunca llegaría. La interpretación de King es natural, es creíble, sin ninguna caricatura… Esto ayuda enormemente a que Barry Jenkins construya una película menos poética que Moonlight pero mucho más sincera, mucho más directa. Después de toda una vida colaborando en series y películas menores Regina King merece un reconocimiento que no le llegó por la fantástica Ray.

¿Qué tiene Emma Stone? Está claro que está en su mejor momento: Tres nominaciones en cinco años… Este no lo va a ganar porque ya sería mucha carambola pero está claro que su trabajo es exquisito. La clave está en que consigue mezclar esa cosa encantadora suya que tiene de nacimiento con una terrible mala baba. En La favorita tiene que interpretar a una tipa ambiciosa, sin escrúpulos, mentirosa, cruel, borracha, mal hablada, desleal, interesada… Muchas cosas malas para una cara acostumbrada a papeles angelicales y lo borda. Pero claro, en este caso su trabajo no podría ser bueno sin la réplica de Rachel Weisz y Olivia Colman, lo cual sería injusto que en este caso solo se lo dieran a una de ellas… La favorita es una película maravillosa y además un ejemplo de cómo los actores y las actrices se hacen mejorar entre sí en un trabajo en equipo.

Hay una escena donde Rachel Weisz se pone a bailar con Joe Alwyn. No es un baile tradicional, el típico baile de salón del siglo XVIII que vemos en las películas de época. Hay acrobacias, movimientos muy modernos, algunos arrítmicos… Es, claro, pura provocación. Aunque la importancia de esa escena esté en la primerísimo primer plano de Olivia Colman, Weisz demuestra que es un animal. Y después de eso todas las miradas de la película, toda la rabia, toda la frustración, todo el amor y la pasión y sobre todo la inteligencia abrasiva de un personaje con una fuerza increíble encajan perfectamente en el cuerpo y el alma de esta actriz que puede, perfectamente llevarse el Oscar porque 13 años son muchos desde la última vez que subió a recogerlo.