James Horner regresa a la infancia madura

James Horner, por su historial, parecía el compositor indicado para esta historia. Y digo parecía porque con la nueva hornada de compositores, su talento se nos antoja ya parte del pasado del cine. Esta nueva oportunidad para retroceder en el tiempo con un nuevo score ha sido al final un milagro para el aficionado. Horner opta por no plantear una partitura de grandes temas identificables sino que la construye en favor de un ambiente sonoro indefinido pero muy consistente. Junto a ello, opta por primar la forma, la belleza y el disfrute de la música en conjunción con las imágenes. Para ello, rescata sonidos y tics de la música infantil instrumental olvidada de los años ochenta, un elemento que a mí particularmente me sobrecoge y me hace casi olvidar que estamos ante un filme de 2008.

Pese al profundo tejido tan bien hilvanado en esta partitura podemos arrancar dos melodías diferenciadas. La primera corresponde enteramente a los hermanos Grace (que aparece en Lucinda’s Story) y la segunda es un tema dedicado a las mismas crónicas que aguardan el maravilloso mundo imaginativo de ogros, Hobgobblins y trolls. Ambos van despistando durante todo el score hasta resolverse majestuosamente en las dos últimas pistas de la partitura. Pero empezando por el principio, el compacto se abre con la pieza Writing the Chronicles, una evocadora overture ambiental de violines agudos y esquivos que da paso a un score caracterizado por el sinfonismo y su combinación con la electrónica. De ahí a la fanfarria absoluta de So Many New Worlds y la experimentación acústica de Thimbletack and the Gobblins. En efecto, mucha variedad temática y muy pragmática en su conjunto. Esta se aprecia sobre todo, en los cortes The Flight of the Griffin y Escape from the Glade en la que la orquestación no sólo es magnífica sino que es todo un regalo a la dinámica de las imágenes. El lirismo y la acción se conjugan majestuosamente en los dos últimos cortes donde Horner nos revela sus ases y pone sobre la mesa las melodías con las que ha estado jugando durante toda la partitura (justo como los pequeños seres de la película). Dos piezas, estas últimas, de gran creación e inspiración que ponen un broche destacado a toda la música del filme.

Probablemente no sea una de las mejores partituras de Horner, que empiezan a quedarse muy atrás en el tiempo, pero desde luego es un retorno al género que le consagró y una vuelta a la inteligencia musical que parecía habérsele olvidado. Este compositor, como los niños, a veces se porta bien y otras veces mal (sobre todo, copiando en los exámenes). A la espera de daros una valoración sobre El niño con el pijama de rayas, también de Horner, podemos decir que los grandes mitos del cine fantástico de los ochenta y noventa (Danny Elfman también) parecen querer darse otra oportunidad en el cine. ¿Estarán a la altura de los nuevos? Veremos.